逃狱雪冤 Dark Passage

7/10。第一人称镜头的有趣之处在，直接给了观众进入角色感知的机会，开篇是一辆在公路行驶的卡车，车上的铁桶中伸出双手、继而铁桶滚落，内部的摄影机剧烈晃动，铁桶停下，主角钻出来，透过他的眼睛去看自己的双手，极端的聚焦使角色成为自己视角的囚徒，帕里以罪犯的身份被囚禁，即使在一系列视角转换例如帕里深夜搭出租车、被司机推荐整容医生中，打光也刻意遮蔽了后座上帕里的面孔，只有当他拥有新的面孔和身份，观众第一次看到鲍嘉拆掉绷带的明星面孔时，才不再是因指控有罪而被囚禁的人，他凝视着报上自己的相貌特写，获得新的自由。客观镜头也跳出视角的限制，在帕里听人敲门，遭遇最初打晕的车主勒索开始，视角转换为客观全景，开启了解谜之路，并确认指控帕里的女人也是真凶。但主观镜头除了刺激观众对角色行动的反应，无法分享人物的心理活动。

我说怎么一开始都是主观镜头呢，原来是这个用法。比想象中好很多，但白考尔对鲍嘉还是不知道咋滴就看上了，明明就是个老头子！

表演没什么可聊的，不好也不赖，鲍嘉和白考尔就那样，演啥都那样。剧情很不咋地，没有说服力，虽然竭力制造曲折不让男主角消停，但纯属瞎编乱造之作，越往后看越失望。

其它不说什么，就是那个窗口的玻璃碎得也太莫名其妙了吧？你要是纸窗我也就算了！

前40多分钟的主观镜头，其实在制造男主形象的悬疑期待，衔接后续的整容情节，颇有新意。但它的亮点也仅限于此。除了插入诈骗犯的片段，是剧情上的波折，后面揭秘杀妻杀友，都过于简单；鲍嘉与白考儿的情感线也较为草率，几乎没有象样的合逻辑的铺垫，沦为塑料向爱情。体量有限，角色的性格塑造、心理刻画停留在浅层次，感染力弱也是必然的。