落花，甜蜜的家 Home, Sweet Home

四篇小故事的平行敘事，如前作Pippa Passes，結語說教式，過於直白

格里菲斯在第一部长片中（实际上是短篇故事集）创造性地使用了两种技巧：画面缓慢溶解至黑色，成为了一切时间与情感裂痕的结晶，而这又结合了一种恐怖的省略，观众难以估量两个镜头之间有什么改变，是离去或到来，一切都被压缩至极端的地步，而这两条线在半世纪后... 恐怖的省略将我们引向菲利普·加瑞尔，从缓慢的黑幕中则出现了厄斯塔什。

当一对情人的目光被阻隔，只能各自在房间内注视时间的法则，甚至预演起自身的死亡，女孩便用她最抽象的静态变出了一个电影院——它与情节剧的结构多么相似，二者都能通过对固定位置的坚持，来承载悲剧与喜剧的双重爆炸——这对最初的、饱受煎熬的形象，便在四次变形、四次谢幕之后，飞离枷锁，于空中团聚。 丽莲·吉许像一轮无私的明月，她将自己的怀抱一分为二，一手安慰爱人，一手拥抱母亲。这种短暂而不变的动作，即格里菲斯电影的象征。

比较无趣，四个从各种人物关系展开的小故事，家庭 生活 爱情 死亡，每个段落必定有类似最后一分钟营救的剪辑段落。最喜欢的甚至是最后几分钟的特效

第一部分还不错，有丽莲·吉许，后面的比较无聊了。John Howard Payne leaves home and begins a career in the theater. Despite encouragement from his mother and his sweetheart, Payne begins to lead a life of dissolute habits, and this soon leads to ruin and misery. In deep despair, he